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对自编舞蹈作品《我们》的分析探究

时间:2021年11月16日 分类:文学论文 次数:

【摘要】在创作舞蹈作品过程中,题材的选择决定着舞蹈作品内容以及形式的运用,现实题材作品在一定程度上反映了社会现实生活,容易被观众熟知而引起情感共鸣。 对舞蹈作品所运用的艺术形式进行分析探究,从而使编导创作出更加富有艺术感染力的舞蹈作品。 【关键词】舞

  【摘要】在创作舞蹈作品过程中,题材的选择决定着舞蹈作品内容以及形式的运用,现实题材作品在一定程度上反映了社会现实生活,容易被观众熟知而引起情感共鸣‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 对舞蹈作品所运用的艺术形式进行分析探究,从而使编导创作出更加富有艺术感染力的舞蹈作品‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

  【关键词】舞蹈创作; 现实题材; 艺术特征

 

  1.舞蹈作品《我们》的创作背景

  “艺术来源于生活,它高于生活,但最终还是要回归于生活‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 ”这句话解释了艺术的本质和意义。 现实题材的舞蹈作品,推出的就是以其作品的现实性、直接性及时代性来阐释作品的深刻意义,通过在作品中反映真实故事和抒发人们的内心情感,引起与观众的共鸣。 这些作品没有华丽服装的衬托,显得朴实素雅; 没有太多的技巧陪衬,更多的是观众对作品贴近现实的渴望。

  2.舞蹈作品《我们》的艺术特征分析

  2.1紧凑完整的舞蹈结构

  一部舞蹈作品之所以能够成功演出,主要原因归结于舞蹈作品具有独特完整的结构。 舞蹈结构是一部作品的整体框架,对作品的创作起着基础性指导作用。 舞蹈作品《我们》歌颂了在国家面临疫情危难之际,一对夫妇舍小家为大家的无私奉献精神和对彼此的思念之情,这是舞蹈作品《我们》的立意所在,也是它的最终表达。 舞蹈编导在短短几分钟时间里,真诚描述了一对夫妻在看不见彼此的时间里,对彼此的担忧和思念,展现了在突如其来的疫情面前,丈夫身在抗疫一线,而妻子联系不到丈夫的担心以及以一封写好的书信抒发对丈夫的思念,真挚感人。

  在把握整体结构的同时,编导也煞费苦心地对动作细节做了处理。 首先将点、线、面三者结合起来,充分利用一张桌子进行时间和空间转换; 其次在道具的紧密配合下,队形调度的编排使每一个细节过渡都自然呈现出“情理之中,意料之外”的把控,这是舞蹈编导一直在实践和追求的。 舞蹈作品的中心思想很清楚,故事情节的编排也紧紧贴近主题,舞蹈动作的设计是“对丈夫的担心和思念”情绪的展开和填充,这是前后呼应和富有逻辑性的表现。 可见,这是编导在作品结构上的思路安排。

  2.2舞蹈调度安排的巧妙

  舞蹈作品《我们》给编导和观众留下深刻印象的主要原因是其巧妙的舞蹈调度编排。 一开始,妻子拿着写给许久未联系的丈夫的书信,坐在舞台下场门,而丈夫借助一张桌子这个道具,坐在桌子下面,营造出两个人出现在不同时空的氛围,直接表现出了他们俩的距离感。 随后,妻子在围绕着桌子再次回到桌子上面的时候,这时环境变化为虽然将两个人置于一张桌子的上、下空间里,但依旧透露出不同时空的感觉,看似有着相同的表演动作,实则是两种人物内心的渴望、思念以及担心。

  一封书信在两个演员之间的相互转换,也是在意料之外的,编导开始将两个人安排在不同时空里,看似不能接触,不能发生肢体上的碰撞沟通,实则设计了双人舞的表演形式,利用双人舞的技法使两位演员可以透过不同时空触摸到彼此,清楚地看见妻子写给丈夫的书信,以及彼此相互拥抱。 双人舞技法在舞蹈作品中的应用也体现得淋漓尽致,设计的不同路线以及托举动作配合使舞台调度画面显得饱满且丰富,两位演员的各自路线几乎也遍布整个舞蹈,避免了因为是双人舞形式的舞蹈作品让舞台显得空旷。 前期为两个人处于不同时空做好了铺垫,后期则使两位演员表现出跨时空的接触和安排,由此衬托出妻子和丈夫两人的不得相见和对彼此的思念以及想要见到对方的感情高潮。

  在舞蹈作品结尾处,编导运用了“首尾呼应”的方法,将两位演员一同安排坐在桌子上,妻子倚靠在丈夫的肩膀,丈夫则手拿书信看向远方,这是由作品开始的“两个人分开坐”变为结尾的“两个人并肩一起坐在桌子上”,由作品开始的“书信在妻子手上”变为结尾的“书信最后在丈夫手上”,由作品开始的“两人舞台时空距离不一样”变为结尾的“最后呈现为同一时空的并肩而坐”,这引起情节都呈现了舞台调度在舞蹈作品中的重要性,表现了其情感性功能,这是根源于舞蹈编导的智慧。

  2.3表现性强且准确的舞蹈动作设计

  舞蹈作品《我们》是现当代舞蹈的表现形式,采取双人形式的舞蹈动作呈现,因此动作具有其特殊表现性。 编导在寻找双人舞技法中能够体现妻子对远赴武汉,并奋战在抗疫一线的丈夫的担心思念,从而提取出较强情感表现的动作语汇,进行尝试大胆变形来使舞蹈动作更加符合作品的表达。 从作品中可以看出,每一段都有自己明显而独特的动机,而这一段中的动作都是围绕着动机创作的,这就是为什么作品中有各种大小不一的动作,但似乎并没有让人感到杂乱无章。 每一个动作都有迹可循,尤其高潮部分的双人托举,丈夫将妻子托举在空中,是充分展现两人在跨时空见面后的激动,以及确定丈夫平安的踏实,这个动作在现实生活中也是真实的。 经过反复尝试和处理,最终呈现在舞台上与观众见面。

  2.4音乐对舞蹈作品的锦上添花

  舞蹈作品中蕴含的情感是复杂的、多变的、层次分明的。 试想,如果一个舞蹈作品没有任何声音,仅仅依靠舞者的身体动作和表情来表演,观众则很难进入舞蹈作品所创造的场景和想要表达的情感中,因此需要音乐迅速促进观众对作品的理解。 音乐中的旋律和节奏在舞蹈作品的创作中起着极其重要的作用。 旋律在音乐中起主导作用,音乐中的节拍、节奏、调式都是独立的音符,都需要通过旋律反映它们之间的关系。 在舞蹈作品创作过程中,节奏能反映作品中情绪变化、形象主体的情感变化、时空的交错变化以及最终人物的情感升华。 节奏缓慢的音乐,往往适合舞蹈动作的轻快、柔和、流畅,心情也悲凉。 相反,节奏轻快的音乐更适合舞蹈动作的大方活泼,心情愉悦。

  在舞蹈作品《我们》中,采用的音乐是一首纯音乐,由美国新世纪音乐杰出的艺术家、钢琴家、作曲家Paul Cardall (保罗-卡达尔)所作。 音乐采用最擅长的钢琴独奏,以轻柔温暖的钢琴为主旋律,中间时而加入一些乐器,犹如阳光渗人心灵。 Paul Cardall 对生活和音乐有着独特的感觉,他积极乐观,鼓励人们勇敢面对生活,让生活充满希望。 这首纯音乐与舞蹈作品《我们》的主旨相得益彰,在疫情背景下,需要一种精神促使人们驱除阴霾,并希望国家和人民健康平安。 该舞蹈作品透露出在社会面临危难之时,编导想要利用舞蹈艺术展现平凡人的大爱精神,也对夫妻二人的互爱互信表示了赞美。

  2.5道具和服装在舞蹈作品中的应用

  在舞蹈作品中,所选用的道具和服装应符合舞蹈情节发展的需要。 道具是人体的延伸,可以拓展演员无法独立完成的舞蹈内容,使舞蹈叙事更加丰富生动。 合理的道具可以在视觉上勾勒出作品的背景,增强舞蹈作品的艺术张力。 在编舞过程中,舞蹈道具应贯穿于作品的整个过程,它们需要高度的适应能力,满足舞蹈发展的基本要求。 另外,道具和服装还可以增强舞蹈的艺术表现力。

  在舞蹈作品《我们》的编排中,一开始采用的道具是一张桌子和一把椅子。 在舞蹈情节发展过程中,不同时空的平行和交错一直由两名舞蹈演员围绕着桌子展开,唯有一把椅子仅仅在舞蹈开头使用过,后面便没有再出现。 因此,在随后的编创磨合中,决定撤掉椅子,舞台上仅留下一张桌子,正是一张不多不少的道具,营造出了舞蹈开头妻子与丈夫有在同一时空的发展环境。 舞蹈情节发展到中间时,舞蹈演员利用桌子表现了二人跨时空的接触、相遇,以及书信的来回递送,二人对彼此的思念和盼望使观众产生了强烈的共鸣,更加直观地感受到舞蹈氛围的变化,进而深入理解了编导和演员想要传达的舞蹈主题。

  2.6编导对舞蹈作品传达情感的思考

  舞蹈作品是编导表达思想感情、与观众交流的媒介,在作品《我们》中,编导利用舞蹈的形式对我国抗击疫情过程中发生的动人故事给予艺术呈现,让人们看到了疫情发生时,一对平凡的社会小人物用自己的无私诠释着心系祖国、牵挂武汉的大爱和妻子对丈夫的无比思念,传递着同舟共济、众志成城战胜疫情的力量与希望。 作品用以小见大的方式表现了中国人民同心协力、共克时艰的伟大精神。 作品歌颂了在国家、社会面临危难时,人们表现出来的责任担当以及舍小家为大家的无私奉献精神,也对作品中夫妻二人相互信任、爱的流露表示了赞美,充分彰显了舞蹈艺术在抗疫这一特殊时期的社会功能‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

  【参考文献】

  [1]谢如晶.当代现实题材舞蹈作品的基本概念及选材渠道[J].文艺生活·中旬刊,2017(04):94.

  [2]严林.音乐表现手段对舞蹈作品创作的影响分析[J].中国民族博览,2019(03):149-150.

  (作者:李迪作者单位:武汉体育学院)

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