产品设计探索运用文献3篇

篇(1)

　　这篇设计论文投稿发表了产品设计中的用户体验探索，对着人们对产品需求的不断提升，产品的设计和开发都是为了更好的吸引开户，那么产品的设计原则是什么呢?如何进行主导产品设计才能更加利于人们的认可心理?论文进行了如下分析和探讨。

　　摘要：随着信息技术的不断发展，产品的研究人员对于用户需求的重视度也不断提升。本文主要从提升产品设计便利性与用户体验两个方便，用调查分析的方式去收集相关资料，通过研究用户的实际需求去提升产品的质量，从而设计出更好的新产品。

　　关键词：设计论文投稿,产品设计,用户体验,流程

　　每一个产品的设计都是有其使用价值的，人们在创造时是为了满足人们的某种需求，产品的设计与开发都是建立在吸引开户，满足开户需求的基础上。在产品设计过程中用户体验情况能够激发设计师的灵感，创造出贴合用户需求的产品。

　　1设计原则

　　1.1了解产品

　　在开发产品之前，必须对产品进行明确的定位。产品定位应当尽量找出其与同类商品的不同之处，明确的产品定位是确保产品信息真实可信的前提，它能够让消费者以最快的速度了解产品的功能，作用，信息等等，从而更好地引导消费。

　　1.2产品特色定位

　　每一个产品的诞生都具备着不同的特性，由于其工艺手法生产渠道，使用的原材料等的不同，在进行一个产品的外观设计时，就更加需要花些心思，细致的对其进行全方位的考量，要全面性的考虑到产品的整体性能，造型特色，运用的色调，定位的档次，甚至是保质期限等，最终令到成品富有自身的特色。此外，为了更好的赋予产品‘灵魂’以区分开市场上众多同类别的商品，就十分需要为产品的设计增添一些引人眼球的特色[1]。比如：将彩绘铅笔采用生动的色块图案排列的形式，确保产品外观好看的同时，也稳固产品的科学性，进而可以让顾客可以在购买时，一眼就被抓住眼球，进行购买。

　　1.3消费者的消费心理定位

　　由于不同层面不同素养，社会地位的差异，顾客对产品的需求和产品档次的接纳程度也呈现多元化的形势。所以，进行产品设计时，就需要全面性的考虑到产品的定位，对消费受众进行详细的调查，有针对性的进行销售设计，对该产品的销路也有着很大的推动作用。因此，我们对产品的设计，要切实通过顾客的需求来进行，设身处地的为消费群体的需要作出适当的定制，考虑到顾客背景需求等，将顾客作为主导的产品设计，更加利于人们的认可心理。

　　1.4以团队形式去了解产品相关人员

　　可以让每个团队成员访谈与产品使用相关的人员。例如：产品会给客户带来什么感觉?他们应该怎么操作?通过记录相关人员脑中认为的客户的思考、感觉、操作方式等，从以上问题即可设定出用来进行可用性测试和用户分析的基准。

　　1.5对产品实际使用环境进行数据调研

　　产品设计基础工作做完后，随后对大量用户进行访谈和测试以便获得实际环境的数据进行调研分析。例如：UXPin的CEOMarcinTreder的做法是在确认了问题和工作范围后深入开展客户开发和可用性测试。在UXPin还只是纸上的原型创建工具时,Marcin和用户体验界的明星BrandonSchauer、LukeWroblewski、IndiYoung等人共同对50多次用户访谈和面对面可用性测试进行了详细记录。随后，产品团队使用所记录下的内容制订了用户特性、写了几十套用户背景故事并最终规划出了产品要求。

　　2以规范化提升用户体验为目的流程设计

　　用户体验设计流程合理能让我们更有效率地进行产品工作。在用户体验方面单纯用作未来参考的详细交付成果基本上从制作完成起就已经没用了。在当今这个崇尚简约、灵活的时代，用户体验的关键应该是产品的核心，而不是整体交付成果。不论你选择简单的还是详细的流程，关键是要保证文档能够帮助设计向前推进(而不能只是一个滞后的指标)。在产品设计文档编制方面，理论和实践是完全不同的两码事。我们都知道用户中心设计的基本原则。从纷杂的方法中认出各种不同的研究方法、原型制作阶段以及文档编制技巧的整体流程。简单来说，就是要让文档与设计流程形成互补，而不是简单作为设计流程的补充。从宏观上具体了解一下产品设计开发期间的文档编制工作。(1)在产品定义的初始阶段，你需要和所有必要的相关人员就产品以及项目的开展方式进行一次头脑风暴。头脑风暴可能带来一套启动计划、一个精简的框架和一系列比较早期的概念图以及模型。(2)开始调研过程中，需要对所有假设进行完善，并填补空白的内容。根据产品复杂性、时间安排、现有知识程度等各种因素的不同，这一阶段可能会有所差异。但是，从整体上说，开展竞争性市场分析并执行客户调查是有益无害的。如有现成的产品，审查分析技术、启发式方法、内容、产品背景和用户测试等也会很有帮助。(3)在分析阶段，截止目前所收集到的产品营销数据可以为用户特性、体验地图和要求文档(例如按优先级排序的功能电子表和用户任务矩阵等)提供基础。在这一时点，产品定义、产品优先级和产品计划都已经经过界定并做好成为更正式的设计交付成果的准备。(4)这一阶段的成果将导向使用场景、概念图和模型，进而进入设计阶段。常见的文档类型包括草图、线框图、原型、任务流程图和设计规格等。例如，调研和分析阶段所得到的竞争分析和用户特性将应用到模型、概念图和使用场景中。反过来，这些内容又将影响到线框图、故事板和详细模型等中间或高级交付成果。所谓的用户体验模型，实际就是将一种抽象化概念的构思实体化成一个具象的产物。换言之，建立体验模型，是基于用户的体验模拟这个点上面的，只有当用户确立了体验模式，方可最终成立这个模型的产生。旧式的任务模型对于新任务模型而言是属于一个递进转化的过程，这一过程很大程度上为用户的资源分析做出很大的作用，最终推动整个模型的完整性[2]。(5)执行阶段过程中，将代码和设计资源组合打造成符合设计规格的产品。(6)在实际产品发布时，需要依靠支持记录、bug报告及其他分析技巧继续通过后续的版本迭代和升级推动产品的完善。在后续的生产模式下，需要以分析和报告的形式继续不断地生成并监控各类数据以确保成功的延续。(7)最后，生产环境下通过性能指数表和分析技术进行不断的测量与迭代可以保证实现连续不断以数据为驱动的产品改善。

　　3结束语

　　总之，产品设计人性化是对现代用户的责任心，同时也是符合时发表展的必经之路，我们应当要对产品设计需求先进行详细分析，结合用户的需要去设计改造，不断提升产品质量。产品设计可以从人类健康发展的角度上分析，努力调整产品对人类的适应性。

　　参考文献：

　　[1]魏笑笑.基于用户体验的互联网产品设计应用研究[J].现代计算机(专业版)，2014，23：63-68.

　　[2]丁一，郭伏，胡名彩，等.用户体验国内外研究综述[J].工业工程与管理，2014，4

　　作者：方琳 单位：广东理工学院

　　推荐期刊：《文化纵横》(双月刊)创刊于2008年，是由中国西部研究与发展促进会主管主办的文化刊物。《文化纵横》杂志所影响的读者具有超强购买力，对GDP的贡献率远高于平均水平。

篇(2)

　　摘要：设计符号学在国内起步较晚，研究尚浅，且部分是以国外已有的研究方法为基石进行的更深的探索。工业化进程的加快，虽然改善了国民生活，但一些产品设计也被人们诟病。针对这一严峻形势，应运用贴合国内使用人群的设计符号学原理，形成人机之间的紧密交流。本文从设计符号学的角度，肯定了对使用人群统一认知的重要性，再以造型、材料、色彩为契合点，围绕产品的功能性、操作性，辅以心理学角度，阐述设计符号学在产品设计中的应用，结合中国特有的文化并将其转换为产品符号学文化，使产品更好地融入国民生活。

　　关键词：产品设计;符号学;认知性;文化价值

　　中国的工业化进程正日益加快，设计活动得到了前所未有的发展，这与国家、政府的支持有着密不可分的联系，国民生活因此发生了翻天覆地的变化。当技术逐渐趋向于同化时，中国制造的热潮应由中国创造替代，书写一个新的时代。设计符号学能够清晰地表达产品的信息，因此成为领域中的研究热点，不管是难以理解其技术原理的大型工业产品，还是便捷实用的小型产品家电，在设计时都要运用设计符号学原理。国内对符号学的研究晚于国外，目前国内对符号学的研究很多都是以国外沿袭下来的理论为基础，取其精华，去其糟粕，然后延伸。

　　1设计符号学

　　符号学最初起源于逻辑学和语言学的研究。自20世纪60年代以来，符号学出现了两位代表人物——美国哲学家皮尔斯和瑞士语言学家索绪尔。西方对符号学的研究可以追溯到古希腊时代，在东方则可以追溯到夏、商、周。直至今日，学科的交叉性也影响了符号学，正是学科交叉性的不断变动，在举一反三中，逐渐衍生出了产品符号学、绘画符号学、产品符号学等。

　　简单来说，设计符号学就是将符号学运用到产品设计中。当代的部分产品在外形上一味地追求新颖、独特和捉人眼球，忽视了产品设计的初衷是以人为本。产品外形设计的基石是维持人、产品、环境三者之间的紧密联系，不然产品不够稳重，难以在市场上立足;在产品功能设计上有两个极端，一个是把功能的堆砌当成集合创新的理念，殊不知是画蛇添足、多此一举，另一个是自认为奉行了“少即是多”的理念，将功能删减到最少，虽然保持了产品外观的简洁，但丢失了产品应传达给使用者的信息。

　　符号如同国家的语言，在一定的境域范围内，国民都能理解并运用其进行沟通和交流，但在交流过程中总会产生偏差，影响信息的传输。在设计符号学中，如果产品向使用者传输的信息无法被使用者解读，可能是产品设计的符号传达出现了问题，也可能是产生了新的产品符号，导致信息的错识。符号来源于使用者的生活，因此设计者应探究使用者生活中的细节，及时更新和完善，保证信息能够以一种更准确、更容易理解的方式呈现在产品上。

　　2设计符号学的文化

　　设计符号学发展至今，已经成为科学文化的研究。产品是由科学文化孕育而出的，包含了符号学中的逻辑条理，在视觉上呈现信息。产品的形式、造型、色彩、纹样、材料等，无一不是在解释产品自身的意义，这是一种无声的信息传播。设计者在设计产品的最初，明确产品的结构后，便要针对使用人群的心理进行剖析、划分、总和，除了产品本身要明确传达的功能信息之外，还要挖掘出使用者需要但没有意识到的东西，然后将这些挖掘出的东西编辑转换成符号学的语言，并投射到产品设计中。

　　使用者要根据自己对产品的解读，使用产品，达到精神、心理、生理的和谐统一，因此产品设计是具有认知性的。认知是产品与使用者沟通交流的基础。通过视觉的方式，把产品作为符号学文化的载体，可以传达产品的精神内涵。虽然认知的理想状态具有通用性，但是实际的认知只能在一定范围内具有普适性。例如门把手，当使用者看到一个横向折弯、突出的物体，大脑在感知到这些之后，会预测可以用手握住它向下旋转，于是使用者接收大脑的预测指令并完成这项动作，随之发现这是一道门，可以打开另一个空间，这是完成这项动作后使用者获得的反馈。

　　于是使用者产生了这样一个认知——通过这种样式的物体，可以打开另一个空间。人的行为是由感性认知到付诸实践，最后获得理性认知的过程，这个过程就是形成新的符号学文化的过程，主要通过产品的外形来阐述，强调人与物之间的交流。好的产品，使用者在使用时是不需要过多思考的，其表达的信息能够被使用者轻易理解。产品的外形是设计者用来说明物体如何使用的语言，这就需要设计者去挖掘、总结和归类使用群众的认知，明确产品受众的认知之后，许多问题就能迎刃而解。

　　认知在一定范围内具有普适性。在如今的工业化社会，产品规则变得更加明确和透明，操作方式也在潜移默化中形成了一种标准。比如不同开关上的标识代表控制不同类型的灯，这样的规则是经过多次的图形编码、编码转换再进行样本测试，由得到的反馈决定的结果。符号学的认知除了要考虑普适性，还要考虑特殊人群。以目前的情况来看，符号学的认知还达不到通用的水准，这是因为特殊人群在某些方面有不同程度的缺失。

　　在普适性的基础上增添一些改良设计，可以帮助特殊人群在与产品互动时认知更加清晰、使用更加自如。符号学的认知性是人与产品顺利互动的重要保证，目前对其的研究尚浅，同时认知会随着社会和时代的变化而变化，相互交叉形成新的认知，变得越来越复杂，这是对设计者的一种考验。设计符号学追求的通用性认知，会在国内对符号学文化的不断探索中逐渐成形，形成中国特有的符号学文化，达到产品与人之间的默契。

　　3产品设计中的设计符号学

　　设计符号学在产品上具有可见性，使用者能清晰地理解产品想要表达的含义。实际上，产品符号是能否够清晰地传达信息，主要取决于设计师对设计符号学的理解是否到位、对产品的价值文化是否了解。可以从以下几个方面来看：产品的功能主要通过外形来表达。比如农用型拖拉机，其高大的外形、硬朗的车身造型、一些刻意外漏的结构，表现出该产品的稳重、威猛、强劲和安全系数高的形象。通过这种明显的、容易理解的表达，可以帮助使用者在技术上更准确地了解产品。

　　产品的可操作性。产品上固定的操作模式是人机交互的成果，根据多次的测试，选取人机交流时最好的反馈结果，在产品上表现出来，引导使用者操作。比如易拉罐的拉环设计就是引导使用者将手指伸进拉环中，当呈现一定角度时，易拉罐开口就会被打开，使用者从而得到反馈。功能上，产品与人的交流必须是显而易见的，这样才能方便使用者明白操作的流程，引导使用者操作和使用。

　　产品的材料对产品的表达通常是一种暗示。将金属材料运用在产品上，产品显得干脆利落，十分冷清，例如医院里的医疗器材;木质材料的产品给人亲近、舒适之感;皮质的沙发显得高贵;布艺沙发使人心生惬意。这些均是通过材料质感传递产品信息。产品的色彩与材料有异曲同工之处。

　　色盘上，靠近红色一端的色彩的含义通常是温暖和舒心，靠近蓝色一端的色彩为冷静严肃。将色彩的符号文化运用到不同类别的产品设计中，可以帮助产品体现自身价值，也可以警示使用者在使用过程中可能会造成的危险，减少使用者受伤的概率。设计符号学发展至今，俨然是一门严肃的学科。在符号学文化中，无论是造型、材料还是色彩，其实都是情感化设计文化的标准体现。产品在物理功能上的完善，是在洞悉使用者人群心理后，将它们以更加规范的符号学的形式融入产品设计，使产品文化价值更加丰富。

　　4结语

　　设计符号学是产品设计的新理念，可以监督和纠正设计过程中的错误，引导设计的发展方向，增强产品与使用人群的贴合性。虽然国内对设计符号学的研究晚于国外，但是时间的长短只会影响研究出成果的早晚。国情不同，国民生活习惯不同，时间上的缺失并不会导致国内对设计符号学的研究滞后，相反，国内的研究者可以将已有的研究成果作为基石，结合中国特有的文化，从国民生活中汲取灵感，并赋予产品新的、独特的、属于中国的符号学文化。相信在不久的将来，国内在设计符号学的研究中会有更多的成果。

　　参考文献：

　　[1]…吴琼，褚鹏，张瑜.设计语用学的范式研究[J].包装工程，2016.

　　[2]…吴琼，燕航程.设计符号学指导的产品设计[J].设计艺术与理论，2016.

　　[3]…杨菲.设计符号学在产品设计中的应用[J].大众文艺，2015.

　　[4]…薛青，范文龙.设计符号学及其在产品设计中的应用探析[J].包装工程，2007.

　　[5]…李永川，吴琼.基于符号学原理的产品设计研究[J].艺术科技，2017.

　　产品设计论文投稿刊物：包装工程(半月刊)创刊于1972年，由中国兵器装备集团公司主管，中国兵器工业第五九研究所主办。杂志内容主要分为专论和信息两大部分。

篇(3)

　　摘要：通过对当前春节文化及其文创产品现状的分析，我们可以将春节文化从物质与精神两方面细分为六个别类(春节故事、春节习俗、春节吉语、文化活动、春节“食”文化、春节传统器物)，进而借鉴邱丰顺的五步文创设计递进法，从六个别类对春节文创产品展开设计思考与设计实践探索。

　　关键词：春节;文创产品;设计

　　一、春节文化及春节文创现状分析

　　春节承载了中国人的“阖家团圆”、“万象更新”、“天人合一”、“崇尚和平”等既体现中华民族道德伦理，又契合人类共同追求的价值主题，体现了中华民族和合文化思想的精髓[1]。王安石的《元日》让浓浓的春节氛围跃然眼前，然而，随着数字化时代的进程、现代生活方式的变迁、春节文化气息的淡薄、春节传统文化的断层、现代多媒体的充斥与诱惑等，使得春节的“仪式感”及其背后的文化语意在当下处于尴尬的地位，我们该用何种方式、如何传承春节文化，值得每一位炎黄子孙细细思量。

　　随着我国由农业型社会向工业型社会的转型，春节文化的显性形式也随之而改变。宗白华曾说：“社会如体，文化如衣，体态若变，衣形自更。”[2]用发展的眼光关注春节文化的变化，我们可以运用春节文化创意产品引领并丰富发展中的春节文化。通过市场调研，我们发现春节文化创意产品亟需投入更多的关注与实践，探索春节文化创意产品的多样化形式，让民众的春节文化精神需求得以满足，是当下树立文化自信的一个有效途径。

　　二、春节文化符号分析

　　乌丙安教授对符号的解释为：“任何民俗符号都是由一个或多个民俗表现体和它们所表现的具体的民俗对象与抽象的民俗含义或概念结合而成。”[3]在春节文化符号中，民俗表现体是“能指”，是指一些中介物，如灶神、对联、门笺、窗花、“福”字、爆竹、鱼、年糕等视觉符号;民俗含义是“所指”，即辞旧迎新、辟阴祈阳、阖家团圆、喜庆吉祥等。[4]

　　面对春节文化这一厚重的综合体，可以从精神、物质两方面将其分为六个方面：春节故事、春节习俗、春节吉语、文化活动、春节“食”文化、春节传统器物。将典型的春节符号进行归类、罗列，便于系统化地对春节文化展开设计思考。

　　三、春节文创产品设计方法

　　“授人以鱼，不如授之以渔”，方法对于实践的指导意义不言而喻。自工业革命以来，从设计先驱们争论着“功能”与“形式”的孰重孰轻，到如今比较完善的工业设计方法体系，设计的理论与实践在迭代更替中不断成熟、完善。文化创意产品有其独特的文化性，对于春节文创产品设计方法，笔者采用邱丰顺的五步递进法。

　　四、春节文创设计实践初探

　　文化的传承性是相对的，而其变异性则是绝对的、随时随地发生的。传统节庆文化自然也不例外，它同样真切地表现出变化发展的变异性。[6]围绕春节文化展开创意化产品设计，首先要研究春节文化，挖掘春节文化中有价值有意义的设计点;其次，又要把握当下正在进行的春节文化，坚持在发展中创新，尊重文化传承的时代性。

　　传统的“年”味变淡，是因为传统的过年方式已经不适应新时代的物质、精神需要，虽然陶思炎在《春节文化符号的释读》中提及“潮流性错误”的倒贴“福”，但是“福倒，福到”的说法已然深入人心，与其纠正或批判，不如尊重潮流的发展，因为这也是未来的历史，春节文创设计的关键在于创造符合当下春节生活方式的产品;再次，春节文创产品的构想要超越当下生活，即“艺术源于生活又高于生活”，“人们对春节的传承，不仅是中国过年情结的传承，更是中国文化价值观、伦理道德的传递。我们应该坚决传承下去的春节文化内涵包括：传统美德‘尊老’，传统思想‘仁爱’，交际习俗‘崇礼’。”[7]这正是春节文化创意产品设计的重难点，文化创意产品如何超越“面子”上视觉符号的表达，达到春节文化内涵“里子”的构建，需要更多的探索与实践。

　　1.春节故事设计实践探索

　　“讲好中国故事，传播中国声音”。讲好春节故事，构建春节故事品牌，可以从IP中获取经验，IP(IntellectualProperty)指具备知识产权的创意产品。纵观国外成功的IP案例，如哆啦A梦、超人、冰雪皇后等，通过故事的形式并逐步展开衍生品的设计与推广，构成了IP推广的范式。国内也有典型的故事形象，如《大闹天宫》、《哪吁闹海》、《葫芦娃》等，但从文化底蕴、商业模式、文化自信的角度，可以明显发现中国故事的传播深度、广度有待于进一步的拓展。

　　我们对于春节故事的探索，选择年兽，运用思维导图工具，对年兽文创产品进行整体规划，将年兽的三大特征(怕红、怕光、怕响)作为创意设计的核心点。首先探索年兽IP形象设计，通过资料获取年兽形象：恐怖吓人，张牙舞爪，形若狮子而独角……从关键词着手年兽的形象设计，从年兽怕红联想到红包，将年兽封印其中，并将红包的展开图设计成年兽的前视图，通过简单折叠转化为一个红包，红色笼罩的年兽并无杀伤力，只有红红的喜庆之色，另外将年兽的前脸设计成可DIY上色的贴纸，装饰在红包上，真正实现封印年兽，同时为传统红包增添趣味性互动功能;锁定年兽怕光的特点，在确定年兽三维造型后，将年兽转化改良为小夜灯，被灯光笼罩的年兽，转变为陪伴儿童的祥瑞之兽;锁定年兽怕响的特点，采用“瓮中捉鳖”的手法，将年兽困于透明瓮中，每当投币形成“哐、哐”声响，镇住年兽从而创建祥和之年。

　　2.春节习俗设计探索

　　传统春节习俗丰富，有祭灶、祭祖、扫尘、办年货、贴春联、除夕守岁、燃爆竹等，然而随着城市化、现代化的进程，传统春节习俗一直处于变迁之中，春节传统习俗暂时还没有在当下文化中重生。因此，留下的仅仅是我们淡淡的忧伤和灼灼的文化焦虑。春节习俗的弱化，不仅仅是春节仪式感的弱化，更多的是春节习俗文化内涵的遗失，以及春节习俗文创产品的缺失。

　　例如春节习俗祭祖，对于远离故乡的新城市市民，祭祖就是一件尴尬的事情，笔者经常看到社区单元楼下被纸钱烤黑的地面，在物质文化繁盛期，我们的家族情怀该如何安放?人口的流动，曾经温暖的故乡的家也许已然废弃，祭祖的形式该如何适应当下的生活方式?关于春节祭祀文化用品，期望更多学者给出一些探索。再例如空气质量的恶化，导致春节习俗燃放鞭炮已然变为恶俗，该如何解决这一矛盾?也许电子鞭炮是个不错方案。

　　六、春节文创前景展望

　　春节作为凝聚着中国人最多企盼的节日，融合着最多的中国特色文化元素、分享着中国几千年的吉祥文化。在中国物质文明大幅提升的今天，人民的精神文化需求亟待得以慰藉，现代化的春节年假就需要与时俱进的春节文化创意产品与之相伴。只要越来越多的中国人以及热爱春节文化的各国友人从春节故事、春节习俗、春节吉语、文化活动、春节“食”文化、春节传统器物等方面深入探索，未来的春节文创产品市场必定是欣欣向荣，百花齐放。

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