艺术品基金的历史谱系和当代发展
来源：暨南学报·哲学社会科学版杂志2017年第6期北京时间：
作者：李林俐, 凌继尧
单位：女,四川自贡人,东南大学艺术学院博士生,主要从事艺术学理论、艺术市场研究;凌继尧(1945—),男,江苏南通人,东南大学艺术学院教授、博士生导师,主要从事艺术学理论、美学研究。
摘要：艺术品基金作为艺术品商业价值之维的重要表征,是一个兼具历史纵深感和现实针对性的现象,为我们重新理解和审视艺术与金钱的关系提供了一个全新的视角。以英文“syndicate”命名的联合财团性质的艺术品基金在西方艺术史文献中并不鲜见,这种丰富多彩的艺术购买活动即是艺术品基金的原型。20世纪60年代以来,“艺术品作为投资”的观念普遍流行,现代意义上的金融投资型艺术品基金才开始出现。无论是金融理论的介入、金融机构的参与,还是金融模式的挪用,都使得艺术品基金打上金融逻辑的烙印。与此同时,艺术世界中艺术家通过签约的方式亲身参与到艺术品基金的投资实践中。这些各具特色的艺术品基金当代实践从不同的方向展现了艺术世界与金融世界的互动景观。无论是对艺术品基金历史谱系的重新追溯和梳理还是艺术品基金在当代发展的实践扫描,都是深入研究这一现象的基础性工程。
关键词：艺术品基金,历史谱系,当代发展
基金资助：“中央高校基本科研业务费专项资金资助”和“江苏省普通高校研究生科研创新计划资助项目”:《中国艺术品基金发展现状及路径研究》(批准号:KYZZ-0083)。
